葛民辉以导演、编剧与演员的三重身份游走于片中，一开始他便恍若局外人般喋喋 不休地叙述，超现实的故事 以拼贴的方式连缀着。故事总是仅靠葛民辉的话锋一转或几个鬼脸便不知拐到哪里去了。如果说关锦鹏当年拍摄记录片风格 的《阮玲玉》是为了追 求间离效果，那么葛民辉甚至连“间离”两个字也颠覆了。他不停地对故事的蓝本进行修改、补充与 评论，天马行空般地任意指点东西，标题式的提示全片皆是。最后呈现在 观众面前的是两个大体独立的故事，“一个精神病 与一个梦游症初恋前的世界”与“李 一平与赵美娜恋爱后的世界”，葛民辉对传统讲故事的方式进行了调侃、分解与任意组接。

李维维金城武关系

看似很中意片中怪异的形式手段，但通过影片又可看出葛民辉矛盾的心理，他在片 中不断用幽默自嘲的语言来 抨击做作的形式感，也可以看做是王家卫的一种自省。比如， 一个老妇女拙劣地摇动一个家用摄像机为金城武拍摄，葛民辉 便配以这样的话外音点评： “杜可风要加油啊，这样的摇动非常符合影片风格。”当金城武讲了一大段独白，话外 音就说 ，“抄笔记的同学这一段可以省去，因为片中他是精神病”。

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这里“抄笔记的同 学”指的显然是观摩此片的学电影的学生。 葛民辉对学院派与影评界钟情“王（家卫） 式独白”的讽刺更是一目了然。片中还杂糅了大量对电影行当内部的自嘲，其中 涉及拍 片经费问题，对经典片段的滥用与模仿，对编导制的个人看法，甚至还有大牌演员的档 期问题以及导演对女演员的 性骚扰现象。这一切无论是噱头也好，认真也罢，总之那种 强烈的自省让观众笑过之后有一份沉重。

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对于“初缠”的感觉，片中梦游症少女与精神病工人似乎反映出初恋男女的精神特 质，“无厘头”的葛民辉将 这一段落处理得极为温暖，但同时又是浅尝辄止的，他自己 说，虽然我创造了这个人物，但他内心想什么我一样不得而知。 原来他知道初恋情人的 心事用镜头是无法描绘的。而“恋后”的天地又是怎样的呢？有心理疑幻的男主人公表 现了抛弃旧 爱的悲痛与对往昔感情的追忆，幻境中常有血腥，却渗透出浓浓的温情。初 恋是一生中的最美而真爱更是没法忘记的。

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最让人感动的镜头出现在结尾，葛民辉讲完这个爱情故事，强调这一切是不能忘记 的时候，他已是泪流满面， 边笑边哭。哪怕全片都是葛民辉玩弄的一个大噱头，而这笑 着的哭却是真的。