电视剧已经融入了我们的生活，在我们看的片子中很多的电视剧和电影作品都来自于原作改编，比如我们所熟知的《宫》等，从改编剧开始，编剧导演和原著作者之间的官司就没有停过，下面就让我们看看编剧导演和原著作者之间的官司问题吧！

黄嘨

每次出编剧导演、原著作者之间的官司，我都看的头晕脑胀，都是特别想会表达的人，看谁说都有道理，可能世事本来就是这样，看你想听谁说。

芦苇改编了李碧华的《霸王别姬》，成就陈凯歌导演最成功的电影作品。最近芦苇萌生把剧本结集出版的想法，他说李碧华是剧本原著，她卖改编权的时候说她必须得当编剧，因为小说有一份钱，编剧还有一份钱。但等改完之后，剧本实际上和李碧华没有什么关系了。李碧华方面一听就火人了，发出“严正声明”，称芦苇并不拥有其拟出版的《霸王别姬》的剧本版权，顺便把芦苇八十年代因 “流氓罪”入狱的事，也抖落了，强调对方败坏人品的背景。芦苇说我表达不当我道歉，出书只是一个想法，也没联系出版社呢，真出当然要跟你联系，虽然我也没你电话，再说你的书出修订本的时候，不也把我的剧本内容用上了吗，你也没跟我打招呼啊。这个回应显得很意气用事，漏洞百出，真打官司，香港人可比西北人严谨多了，感觉芦苇这个路子不成。

著名芦苇近年官司一直不断，他身上的最豪华标签是《霸王别姬》、《白鹿原》、《秋菊打官司》编剧，前两个都在官司中，包括他和王安全PK白鹿原剧本编剧事件，也成为罗生门。对于原著金玉来说，王安全和芦苇都不是赢家。

编剧和原著作者包括导演之间的矛盾，首先是感情上的对立。金庸说过，“把作品交给别人改编，就像是自己的孩子被别人领去养了两天，但是送回来的时候什么样就没有保证了，缺胳膊短腿也有可能，茁壮成长也有可能，只能看运气了。”自己养大的孩子还不一定成才呢，交给别人养，长成什么样都闹心，所以很多作家不敢看根据自己小说改编的影视，版权卖了，就算没生这个孩子。就算改编自己的剧本，也不是什么舒心事。六六说过，我快乐写作，痛苦编剧。编剧是对写作的罚款，好在他们给的钱够多，能买去一部分不快乐。

合理的稿费，可以缓解相当一部分失去孩子的失落。刘震云就曾对《手机》给他的稿费公开表示满意，当有人在余华面前批评张艺谋把他的小说改得离谱时，他都开玩笑说，我觉得张艺谋是中国最好的导演，给钱特别痛快。而且，他也是我迄今遇到过的惟一会主动提高改编授权费的导演。

之后是名利对立，作品改成什么样不说，你得认亲爹。前一段毕飞宇状告编剧陈枰，法庭认定了被告陈枰、西苑出版社侵犯毕飞宇《推拿》著作权，赔偿毕飞宇5万元。原告毕飞宇对判决结果很失望，赔得太少，还要继续上诉。这个官司和《致青春》的侵权案有类似之处，原著辛夷坞，编剧李樯。李樯的剧本和辛夷坞原著都出了书。辛夷坞方面称，只是授权了原著小说的电影改编权。但在签署合同时，并没有针对“改编剧本能否出版”进行约定。李樯作品的出版方则明确表示，该书有授权，其得到的授权是赵薇执导的《致青春》电影制片公司出具的。又是一起门罗生门。

芦苇说他想出版《霸王别姬》剧本的初衷是“改编是有技巧的，把改编和原著做专业对比，看什么地方是小说奠定的基础，什么地方是编剧的发挥和创作使剧本成为经典，这些对比是对行业和从业人员有指导性意义的。”初衷成立，只要法没意见。

男作家长得好的不多，通常低地盘，很禁耗那种样子。芦苇算是帅的，所以比较招事吧。