在当今的相声界里，如果老郭和于老师红的程度说排在第二，那么应该没人敢说是第一。虽然这两年德云社开始力捧小岳岳和老郭的儿子郭麒麟，但这二位的影响力可以说是显而易见的。

这二位的配合，说是天衣无缝，想必也是没有言过其实的。大家都知道，相声演艺里有句行话叫三分逗七分捧，那么从中我们就可以知道这个捧哏占的分量是多重。

于老师是地地道道的老北京，可能骨子里就具备了先天的语言优势，再后来，82年参加了相声班学艺，师从于王世臣，赵世忠等人，现在还有人称他为小赵世忠。

后来到了85年拜石富宽为师，正式学艺。从他的表演上来看，是有石富宽先生的一些痕迹，比如稳当，憨厚。

但于老师进德云社与老郭搭档后，逐渐形成了自己独树一帜的表演风格。大家都知道，他二位表演上有别于以前舞台相声的照本宣科，往往即兴创作的成分很多，而且内容上更为接地气，以前舞台上不说的，不敢说的，这全都可以是二位的材料。

特别是老郭有的时候撒开了说，甚至有些时候给人的感觉就是嘴在脑子前面，这就给于老师提出了挑战，当然于老师最最擅长的也就是接活，面对这么一个不着边界的逗哏，于老师练就了一身零时间反应的绝技，一次次化险为夷，而且不露声色，甚至有时下了台，他们都会为刚才的“大包袱”会心一笑。

再有，于老师艺德上目前为止没有什么污点可寻，在舞台上也不抢人包袱，对于老郭这么一个表现欲极强的人来说，也可谓知音难觅。当然这并不是说于老师不能抖，而是抢活在他看来没什么必要，于老师一直都做得很到位。还有，一般意义的捧哏词少，包袱也抖的少，在大家看来顶多就是“嗯，啊，嚯，谁啊，去你的吧”，这些作料话，四平八稳的把一作品说完，捧哏是绝对的主角。

于老师做的好的是在于他通常能在接过来的时候不但稳、平，而且他能给这个语言升华，甚至感觉真正的包袱在他这。这个能耐就不是一般捧哏的能做到的。

感觉于老师说活，不费劲，对，是这三个字，他总是能把作品像拉皮筋一样，抻开了，然后又放回去。总是给人一种闲下来半张嘴在说的感觉。

所以说于老师的相声捧活还真是了不起的。