12月27日讯 解忧杂货店口碑评价获赞 秦昊陈都灵李鸿其哪段故事感动你。初读《解忧杂货店》的时候，谁能想到如今中国版《解忧杂货店》就要上映了呢?
因为东野圭吾的大部分作品虽然都具有很立体的电影感，很容易改编成影视作品，但是没有精彩的推理，这部最不像东野圭吾的小说，要如何还原并达到日本人惯有的温吞细腻，绝对是比《白夜行》、《嫌疑人X的献身》更为困难的事情。
毕竟不久前中国观众最最最期待的《深夜食堂》的扑街，的确都让大家调高了对改编作品满意度的门槛。因此想要拍好《解忧杂货店》，必定是压力重重。
《解忧杂货店》讲述了在一家僻静街道旁的杂货店，只要写下烦恼投进店前门卷帘门的投信口，第二天就会在店后的牛奶箱里得到回答。某个夜晚，三个身在迷途的年轻人阿杰、小波、彤彤无意闯入已经空无一人的杂货店，意外开启时光隧道，收到了一封来自过去的咨询信。没想到在他们不断的回信和收信过程中，发现包括他们在一起的每个人的人生，都被这家杂货店串联了起来……
这三位主角分别由董子健、王俊凯和迪丽热巴扮演，很难说是不是导演为了撑场面才选的流量明星，毕竟这个配置看起来就真的很像粉丝电影。但是看过之后会发现，即使戏份不多，这三位演员也像电影《解忧杂货店》一样，顶住了压力。
电影《解忧杂货铺》沿袭了小说的环形结构叙事，用倒叙、插叙的方式还原了其中三个独立故事的过去与现在。小说是非常具有日本气息的温吞的，用了一个奥运选手的故事才让收到信的三位年轻人明白，信连接的两端不是同一个时空。在电影里则是直接用了小城音乐人的故事来做时间背景的呈现。
李鸿其所扮演的小城音乐人面临着寻梦多年未果与家人希望他放弃音乐回家接班的两难，无处倾诉。暴躁的阿杰(董子健饰)在信里为他支招：手机直播一弄，你一定能火。通过“直播梗”来点出年代的不同而加快故事的进程，可以说故事的节奏掌握得很好。
因为《缝纫机乐队》认识李鸿其，对他印象非常深刻，这个酷酷地敲着架子鼓的台湾小哥如今要演一个彻头彻尾的丧人，邋邋遢遢颓颓废废，可塑性真的很强。(千万别说丧人好演，不然为什么世界上丧人千千万万，偏偏卡西·阿弗莱克拿了奥斯卡影帝。)从郁郁不得志到对生活充满信心，脸上的表情以及行为举止，他都拿捏得恰到好处，至少说明了，他对这个角色是相信的。就如同原著里写着：有人因为你的乐曲得到救赎，你创作的音乐一定会流传下来，请你务必要相信这件事到最后。
连接过去与现在的杂货店，店主是一个叫无名的爷爷，无论是原著或是电影，都一定是大家最喜欢的一个角色。无名爷爷由成龙扮演，上次看成龙扮老还是在《英伦对决》里，一个丧了一生的令人心疼的固执老头儿。而这一次的“老”，带有对生活的感激，也意外地合适且令人信服。
在电影里看到他面对恶作剧也好、面对真实的困惑也好，都慈祥认真地写上自己的回答，不仅令人向往这样的杂货店，也被无名爷爷的热心所感染。
其中，电影用了倒叙的方式讲述了无名爷爷与“迈克尔·杰克逊先生”的故事，是我最喜欢的一个故事。“迈克尔·杰克逊先生”是个喜欢听迈克尔·杰克逊，喜欢画画的小学生，父亲是城里远近闻名的富商。但是因为欠下高利贷，父亲要带一家人跑路，不愿意跟着家人一起走的“迈克尔·杰克逊先生”便向无名爷爷投递了自己的烦恼。当“迈克尔·杰克逊先生”长大后(秦昊饰)重回故乡的时候才知道自己的父母在跑路当天就落难了……
秦昊所表现出来的突如其来的心碎，非常触动到我。那些眼泪里，有愤怒，有自责，哭得有真情实感，是80后演员里很少见到的。
我上一次感同身受这样突如其来的悲伤，是在《雄狮》的最后面。当男主角萨罗终于找到故乡，见到母亲。他左顾右盼寻找自己心心念念的哥哥，结果电影屏幕的中央只有一句话：在萨罗失踪的当天，哥哥在站台附近寻找他时被火车撞死了。这是怎样巨大的悲哀啊!
他是唯一一个没有听无名的建议但却又回头来感谢无名爷爷的人。他的感谢，是我觉得人性里最具善良的时刻。看起来似乎很矛盾，但是这恰恰点出了故事的核心：“每一个带着烦恼来找我的人，其实心里早就有了自己的答案。”
比起原著小说将过去的时间定为70年代，中国版选择的90年代似乎比70年代的日本更具奇妙色彩，也是这个故事得以本土化的基础。
90年代真是一个奇妙的年代，充满了商机也埋伏了冰山，崔健的走红更加催生了无数人的音乐梦想，比如一夜暴富又迅速陨落的“迈克尔·杰克逊先生”的爸爸、希望在音乐届闯出名堂的小城音乐人、在舞厅里陪酒的舞女晴美，对应的则是90年代遍地的舞厅与北上南下捞金的“香港公民”。努力学好英语的有志女青年、郁郁寡欢的诗人与画家聚集在拥挤的胡同里，这样有趣的大乱炖在《中国合伙人》里也曾是八九十年代最直接的标志。
《解忧杂货店》所呈现出来的怀旧质感好像是韩寒一直以来的个人偏爱，作为电影的艺术指导，他在《后会无期》、《乘风破浪》的“语焉不详”的基础上，加粗了怀旧的比重，比如歌舞厅迷离的灯光配色，陈旧老式的楼房，具有浪漫主义情怀的视觉冲击不仅能满足观众的窥视欲望，跟这个奇妙的故事也是意外的匹配。
当然，《解忧杂货铺》最重要的，仍然是具有日本文化的细腻与温吞，日本人好像天生就是关注人内心绵密情感的好手。如果完全照搬过来就很有可能会重走中国版《深夜食堂》的扑街的老路。
陈都灵扮演了一个舞女
翻译是没有用的，因为是不是中国人自己的故事，观众一眼就能看出来。比如中国版《深夜食堂》第二集，徐娇一出现就点名要吃鱼松饭。鱼松饭?少见又不接地气的东西，根本无法说服观众这是我们自己的故事。
其次，越来越“不爱管闲事”的现代人，很难因为大家每天都在一家店里吃东西，而主动去帮助他人解决人生难题，所以想要达到“温暖人心”的效果，仅仅把原著翻译过来是完全没用的。
所以，《解忧杂货店》的温暖治愈才在于，它所提倡的“给他人一点点帮助”，是现代人内心流失的东西。通过这个群像电影，我们能再一次感受了乔治·贝利式“一个决定便影响他人一生“的美好，其故事成立合理的原因在于，每个人是多行30%的善，而不是照搬日本式的热心，主动去救人于水火之中。
《解忧杂货铺》的意义就在于：不强行教育大家统统去为人民服务，为所有人服务，而是提倡大家，在迷宫一样的人生里，那些与陌生人所产生的动人羁绊，才是最曼妙的缘分，我们的一点点善举并不是没有意义。
这样温暖的电影好像很适合新年到来之时细细品味，像是一剂治愈的中药，苦中带甜，像一个大大的软软的拥抱，把我们推向更远的人生。
