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着作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。最近很火的胡歌主演的电视剧《猎场》当中一直都有提到过《挪威的森林》这本书，这一次我们不谈猎场，单独聊聊这本书里面所想要表达的故事情感，毕竟不同的背景，不同的世界，总会有不同的情感诉求，硬壳、绿子、渡边这些东西的联系吧。
挪威森林中的空间
《挪威的森林》的书名源自甲壳虫乐队的同名乐曲《Norwegian wood》，我在网上找来听。
一个女孩带男孩回家，女孩让男孩随意坐，但女孩家中却没有椅子，于是他们坐在地毯上，喝酒聊天到深夜，女孩说第二天还要上早班，男孩便懂事的去浴室里睡。当男孩醒来的时候，女孩已经走了，只剩下一个如挪威森林般清冷的房间。
I once had a girl,
我曾经拥有过一个女孩
Or should I say
或者我应该说
She once had me.
是她拥有我
这是渡边与直子的关系，渡边从未拥有直子，却把自己交给了直子。
“我所把握的，不过是空不见人的背景而已。”
直子依赖渡边，渡边是她与世界最后的联系，在渡边的回忆中，直子抓着渡边的手，告诉渡边：“现在我这么紧靠着你，就一点儿都不害怕。就是再黑心肠的，再讨人厌的东西也无意把我拉去。”
直子畏惧集体生活，自从木月死后，她似乎也死去了，只有在渡边这里，她能够获得短暂的内心中的安宁。但她却心知肚明，她只是在渡边处重温木月仍在时的情愫，她与渡边之间的情感，有多少是靠木月的死维系的呢？
She asked me to stay and she told me to sit anywhere,
她叫我留下，让我随便坐坐
So I looked around and I noticed there wasn‘t a chair.
然后我环视了房间一周，发现这连一张椅子都没有
直子和木月
《挪》中有四个人自杀，木月、直子、直子的姐姐以及初美，他们都是死亡投射在这世上的阴影，他们有着超越常人的敏感，能察觉自己与外界的格格不入，在与外界对抗的过程中不断破碎，却又无力阻止这一过程。因此死亡诱惑着他们，像村上回忆中的那口井，井中是浓密的黑，那种黑暗预示着一种宁静，让自己可以得以保存完整，他们最终都选择了这条道路。
直子的讲述中避开了木月，也许是无意的，也许是有意的，在回忆中将她最重要的部分——渡边——割裂出来，是她在回忆中探寻如何离开木月而存活的方式。从心理学的角度来说，那一晚的直子将自己坦诚的交给了渡边，希望渡边能够代表这个世界重新接纳这个不完整的她。
而渡边却完全没有意识到，在听直子讲述时，他只感觉直子在就一些无关紧要的细节不厌其烦地喋喋不休，他没有倾听直子的倾诉，也没能接纳直子。他打开了唱片，从《佩珀军士寂寞的心俱乐部乐队》听到《献给黛比的华尔兹》。六首唱片听完后，指针指到十一点时，渡边沉不住气，打断了直子：“该回去了，电车也快到时间了。”
这是多么的残忍啊！虽然我不是直子，未曾经历过那样的时刻。但是当一个人遭受不幸，向同伴倾诉却发现同伴只是敷衍时，那种不被理解的二次创伤，我是能够感同身受的，而直子在那一刻所感受到的，何止是百倍于此。
“直子微微张开嘴唇，茫然若失地看着我的眼睛，仿佛一架被突然拔掉电源的机器，双眼雾蒙蒙的，宛如蒙上了一层不透明的薄膜。”
“她眼里涌出泪珠，顺着脸颊滴在唱片套上，发出很大的声响。泪珠一旦滴出，随后便一发不可遏止。她双手拄着草席，身体前屈，号啕大哭起来。如此剧烈的哭，我还是第一次看见。”
而后渡边和直子了，渡边认为直子情绪激动，不知所措，希望得到他的抚慰。而直子只不过是意识到自己再一次被世界抛弃了，她在今晚所做的一切努力，被渡边漫不经心的话语打破，随之打破的还有她经由渡边好不容易建立起来的与外部世界的联系。这种强烈的与世界的割裂感让她不知所措，像是婴儿被抛弃在河流中的摇篮里，无依无靠，无法靠岸。
这是直子第一次湿润，也是最后一次，在这个夜里，她想放开自己，融入世界，却被无情地再次打碎。这一次，是直子与渡边的唯一一次结合，也是直子与世界的最后一次交融。
绿子和渡边
是探究存在的意义的某种方式，是疑问，偶尔也是回答。
全书有两次完整的，第一次，渡边与直子，是直子与世界的告别仪式；第二次，渡边与玲子，是给直子的葬礼，也是生者在世上的互相安慰。前者是渡边与直子共同拥有木月的死亡，后者是渡边与玲子共同拥有直子的死亡。
就像绿子和渡边的初吻一样
绿子是全书唯一的亮色，我将她视作直子的另一面，我认为生活中只存在两种人。一种，也是大多数，都如同敢死队那般活着；另一种人，他们的身上既有直子，也有绿子，一体两面，才得以在这世上继续活下去，在生与死中拉扯，在希望与绝望中求存。
关于渡边，我并无一字可说，他只是一个可怜的人，感受最多，却又最弱，缺乏能力，也缺乏勇气，他在这世上，只能承受。
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